1人分饰22角？听王耀庆“说”《培尔·金特》

　　1人分饰22角？听王耀庆“说”《培尔·金特》

　　你或许看过易卜生名剧《培尔·金特》，你或许听过格里格应邀为其谱写的组曲，但你一定没有体验过在交响乐演奏中听1个人用声音分饰22个角色，演绎放浪不羁的纨绔子弟“培尔·金特”的奇妙历险。

　　昨晚，由焦元溥改编剧本、王耀庆读剧，张洁敏执棒上海交响乐团带来的交响乐剧《培尔·金特》在“馄饨皮”上演。这部融合了交响、讲述、合唱等多种艺术表现形式的作品，极具画面感地用声音为观众呈现了“培尔·金特”的一生。

　　没点“人格分裂”真无法驾驭

　　从磁性深沉的独白，到痴头怪脑的演绎；从荒诞不经的“培尔·金特”，到含羞带笑的“索尔维格”……如果你闭上眼睛，恐怕很难想象，这截然不同的声音出自一个人；很难相信，如此环环相扣的对话居然是场独角戏。然而，没错，这所有的一切都由王耀庆“自说自话”完成。

　　此前，在被问及准备剧本时，这样没完没了的自说自话可会吓坏家人，他笑说：“被你们说得好像一个‘蛇精病’，可事实上，演员多多少少都有点‘人格分裂’，没有这本领，你很难在不同的角色间跳脱，更别说1人分饰22个角色。”

　　昨晚的演出，大部分时候都需要王耀庆和整个交响乐团配合，不是简单的插入，而是严丝合缝地“对话”，所幸王耀庆的表现相当给力，全篇并未因“人丁单薄”而影响故事的讲述，在三名女高音以及复旦大学Echo合唱团的助力下，观众在这用声音编织起的画面里重温了“培尔·金特”的历险。

图说：王耀庆与交响乐团表演《培尔·金特》 陈盈文 摄

　　最具共鸣的部分当属“培尔·金特”追着绿衣妖女走进妖国，被留下当“毛脚女婿”的片段。为了此次上海演出，故事中妖国国王被设置成说上海话的“丈人老头”，“侬晓得我了还刚撒伐？”“伊到现在还拎不清”“小赤佬，捉牢伊”等方言台词，让现场“笑果”频频。

　　改编让你听到格里格完整配乐

　　戏剧《培尔·金特》 虽然不是挪威著名文学家、剧作家易卜生的代表作，但在作者的全部剧作中却占有相当重要的地位。易卜生的诗剧《培尔·金特》大量采用象征和隐喻的手法，塑造了一系列扑朔迷离的梦幻境界和形象，剖析了当时挪威上层社会的极端利己主义，同时又触及了当时世界上的许多重大政治事件。

　　格里格应邀为易卜生的诗剧 《培尔·金特》 所写的配乐，完成于1874至1875年间，但他从配乐中选编的两套组曲(各分四段)，却到1888和1891年才先后编出。这两部组曲是格里格的代表作品，最常被演绎。

　　图说：王耀庆与交响乐团表演《培尔·金特》 特约摄影陈盈文摄

　　之所以要改编这部易卜生的作品，焦元溥是为了用一种创新的方式整体呈现格里格的配乐全本，包括除了常见两部组曲外并不常被演奏的部分，“我希望通过改编，能让人们记起这部组曲实则是为故事服务的配乐，所以它是有画面感的。最好你听完，就像看了一场电影一样。”

　　对焦元溥而言，最难的部分是“押韵”，他说：“易卜生原著中的台词几乎都是押韵的，这和他的作品之所以读起来诙谐幽默息息相关。所以为了尽可能保留这种幽默特质，我要求自己的改编也必须是押韵的，既要配合音乐节奏，又要读起来琅琅上口。”

　　当然，焦元溥也承认，王耀庆的出演也是该剧成立的“必要条件”：“我必须等到1个人，他要有‘培尔·金特’的特质，有点帅又有点坏，还要有足够戏剧功底可以撑起这22个角色。所以我是在确定了他的档期后，才开始着手改剧本。”(新民晚报记者 朱渊)