富大龙挑战京剧男旦演“神”了

　　富大龙挑战京剧男旦演“神”了

　　对谈

　　对谈嘉宾：富大龙(演员)

　　对谈记者：李俐

　　“神也神也！”京剧名家于兰在看完电影《进京城》后，在朋友圈给富大龙的表演写下了这样的四字评价。不只是她，几乎所有看过这部戏的观众，都对富大龙饰演的男旦岳九留下了深刻印象。他也凭此角色获得了上海电影节最受传媒关注男主角奖。

　　富大龙是公认的演技派，但《进京城》里的表演比以往任何一部作品都难。颇有男子气概的他要演一位“徽班进京”时期的男旦艺人，仅这一点已经让很多男演员望而生畏了。而他把一代名旦台上的柔媚与台下的刚烈恰如其分地结合在一起，传神地诠释了老一代艺人“戏比天大”的追求。更令人意想不到的是，这个角色过半的戏份都是在舞台上，富大龙居然没有用替身，坚持自己完成了所有京剧唱段。

　　为了在仅有的三个月拍摄期迅速接近人物，富大龙短期内减重十几斤，除了吃饭、睡觉，把所有的时间都投入到了练功房。尽管最终的呈现堪称完美，但他依然觉得远远不够。在接受《北京晚报》采访时，富大龙感慨：“岳九这个人物就好比百年陈酿，但只给我三个月，我怎么酿百年的酒呢？我只能描一个大概。所以这部戏是让我回味无穷的。”

　　杀青脱下戏服那一刻，哭了

　　记者：当初接到《进京城》剧本的时候，最吸引您的地方是哪里？

　　富大龙：肯定是戏曲。这样的戏这些年少了，正写戏曲的不多，正写舞台的更少，包括大家都会提到《霸王别姬》，说实话，《进京城》对戏曲舞台的展示是以往我没有见到的。片中涉及的戏曲有几十出，而且有大量戏曲舞台上的片段，光我饰演的旦角岳九就有四五段戏，而且分属旦角的不同行当，因为旦角也分花旦、闺门旦、武旦、贴旦、青衣……岳九的每一出戏的种类和表达方式都不一样。这部戏对于我是一个巨大的挑战，它包含了两大类的表演形式，一个是戏曲的，一个是现代表演，戏曲里还分了那么多种类。同时，这也是最吸引我的地方。

　　记者：您小时候学过京剧，当时是家里要求呢？还是出于兴趣？

　　富大龙：当时是兴趣，突然有一天有点儿喜欢，十一二岁学了三四年的京剧花脸，少儿班。很奇怪，突然有一天就再也不喜欢了，再也不听了。所以当30多年过去了，《进京城》这部戏找到我的时候，就有点心动。小时候教我的那位老师，50岁就因为一场舞台事故去世了。所以一接到这部戏就会想到老师，觉得应该拍这样一部戏曲题材的电影，就像是还个愿似的。

　　记者：这次您饰演的岳九虽然是一个虚构的人物，但他其实是“徽班进京”时期男旦艺人的一个缩影。您为此做了哪些功课，怎样赋予人物历史感呢？

　　富大龙：首先，他是那个历史时期的戏曲人，这就是一层表演。他的身段、唱腔、化装、做派乃至社会地位，和今天的戏曲演员是完全不同的。所以我面临的问题，就是要演出那种老味儿，那个时代的老戏曲人他们演戏的那种老劲儿。我也请教了剧组的戏曲老师和戏曲界的一些前辈，比如说，今天唱起来特别亮丽的一个戏，那会儿就是含着的、很质朴的一种表演。这些细节的探讨和学习非常过瘾，我从进组一直到杀青每一天都在学在练，但这瘾都没过完，因为太深了。

　　怎样演好这样一个人物，没有别的办法，就只有练功，每天除了吃饭睡觉都在练功，只有这种办法才能体验一个真正的戏曲演员。其实我心里没觉得自己演得很好，就是因为没有足够的时间去准备。

　　我是一个很少流泪的人，这部戏杀青的那天，一说到要脱下这身戏服了，我的眼泪一下子就下来了，不知道为什么。实际上是因为辛苦，每天只能吃一点点饭，一直在练功，天天在戏里琢磨，而且我已经从骨子里非常抵触了，因为我还是很男性化的一个人，让我演女人装一下还行，天天保持女态太别扭了，所以我一直想什么时候能把这指甲弄掉，我得大大咧咧地好好舒服一下。可是真的脱掉以后，你还是会对它有感情，因为你每天的汗水和精力都在里面。我有一天晚上半夜起床的时候，手指还下意识地保持着女态，当时自己都觉得很恐怖，可是也很高兴，说明已经融入一些了。

　　记者：戏曲舞台表演的部分，对一个电影演员来说难度是可想而知的。为什么要坚持所有的戏曲舞台部分都不用替身？这是导演的要求，还是您自己定了这么一个苛刻的目标？